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石开的书法与篆刻
杨夫林
    三年前, 曾写过一篇关于石开的小文, 题名为《“怪人”石开》, 只写了石开的几件趣闻轶事, 沒有谈及他的书法和篆刻, 该文后来拿到《美术报》上发表了。其实, 写石开, 不讲石开的书法篆刻, 有失之公允, 因为石开的成就毕竟在书法和篆刻。
    石开的书法, 以草书面世者较多, 就总体而言, 他的草书大多写得非常精彩, 有的草书条幅甚至出现出人意料的效果。石开擅作狂草, 如笔走风雨, 气贯长虹, 他的字多前后呼应有机组合, 但行距字距之间又无拖泥带水、生硬造作的斑迹, 显得严谨有序, 从容自然, 配合协调和谐。石开的草书, 非常注重线条, 质朴优美, 灵动潇洒, 给人以神彩飞扬、轻松自如的美感。
    石开也写行书、篆书和隶书, 但依我之陋见, 他的行书写得呆滞刻板, 差强人意, 篆书和隶书显得平淡, 缺乏力度, 并不耐看, 而且, 在这类书体中, 很少有佳作出现。正因为此, 石开的草书颇受藏家喜爱, 而他另外书体的作品就不那么为藏家所重视。
    比起石开的书法, 即使是他受人喜爱的草书, 不言而喻, 他的篆刻自然要胜上一筹。作为艺术家, 石开尤以篆刻著称。我读过石开的不少印作, 他刻的印章, 整体上不注重界定格式, 看似随意, 甚至几近荒率、野俗, 但细细揣摩, 觉得十分可赏耐玩, 足见石开印作的风格非常具有个性。石开治印, 多用切刀, 用刀爽快利落, 刀落之下, 疏密相间, 绚烂多姿, 几乎看不出有刻意雕饰的痕迹。当然, 也许是为求新求变進行探索的需要, 石开有时也耍点顽皮, 比如故意把印章刻得玄虚幻化, 让人难易捉摸, 这类印作虽然不多, 但很快便为招来陣陣非议, 各种印评随之见诸报端。石开注定要成为一个有争议的人物。
    近年来, 石开治印更强调节奏, 曲线狂游, 诡变多端, 因此, 一度又给印坛带来强烈的震撼, 在他那把神奇的刻刀背后, 效仿者甚众, 似乎永远有一群跟着影子在打转的追星族。 无可否认, 石开在当代中国篆刻史上, 已有举足轻重、不可或缺的位置。
    我与石开相识已有十年之久, 而且藏有石开的多件书法和篆刻作品, 所藏书法大多为六尺对开大条和手卷, 自以为件件精品无疑。我也前后为朋友代求至少上百件他的书作和印作, 博得众多朋友的欢心。前不久在跟石开的一次通话中, 石开道出在二十世纪九十年代初期, 全国购藏他作品的人为数很少, 我是他的基本“客户”, 而且是其中重要的一位。我听后内心激奋, 并为当时已能看重石开而感到自我庆幸。
    在二十世纪的最后几年里, 石开从福州迁往北京定居。北京是中国政治、经济、文化的中心, 我想, 凭石开的勤奋和无量创造力, 他将会更适合生存游艺于这个特定的环境里。可以预言, 石开的更大发展或许还在后头。

 二○○一年七月十日    
    
 
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