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胡伟,张进,梁铨三画家作品收藏小记
杨夫林
    癸未仲秋,我意外收藏到三件现代水墨艺术家的作品,心中欣喜不已。三幅画的作者分别是北京的胡伟、张进和深圳的梁铨,画家的名字并不为收藏界人所熟知,似乎隐于疆场之外。三幅画都是上过展览并编入画集的原作,无疑应列为画家的代表作。胡伟这件作品1999年参加由文化部和中国美协主办的“中华世纪之光”中国画提名展,后入载大型精装同名画集;张进和梁铨的作品于2000年初同时参加香港科技大学邀请展后被编进当代名家水墨《艺术状态》(特辑)一书。
    近日,我翻阅了胡伟、张进和梁铨三位画家的许多资料及他们的作品,更引起我对三画家的注意。在我的印象中,胡、张、梁三位皆为有实力、有建树的画家,他们致情致性,远弃尘嚣,长期致力于现代水墨(或称实验水墨)的探索、研究与创作,远非那些浮光掠影的趋时画家可比。
    胡伟今年46岁,在艺术道路上可称得上少年得志。他1982年中央美院中国画系毕业后留校任教,1988年被公派赴日,随东京艺术大学校长平山郁夫教授从事中日美术比较研究,长达十年之久,至1997年归国。胡伟在日期间修完学业,先后获美术硕士和博士学位。胡伟现任中央美术学院中国画系胡伟工作室主任、教授。他的作品早在1985年就获国际青年美展金质奖,1993年曾应邀去波士顿出席第二十届世界艺术代表大会。胡伟的作品主要以材料技法研究为特色,创造出另一种中国水墨情景。我收藏的胡伟这幅作品,尺幅较大,高199公分,宽45公分,画作取名为《升》,作于1999年。此画应视为一件十分精湛的抽象水墨山水,作品是用皮纸、麻纸、宣纸、墨、矿物颜料、箔等多种材料交叉拼贴、组合而成,画面呈现大面积泼墨,显得空灵、超逸,又充满动感,这与陈旧过时的笔墨图式形成显明对比。胡伟的画作营造出奇幻的空间,给人以清逸、纯真、美妙之感。可以想象,此幅作品画家是化了时间下了功夫的,并非一日两天能创作完成,表明画家倾注了无限的情感。如今,胡伟年富力强,才情兼容,精力充沛,对于绘画,他一如既往,矢志不移,胡伟正在向艺术峰顶攀去。今年9月,经国家最高美术权威机构严格评审,胡伟作为49位被选定的中国画艺术家之一,参加了首届北京国际美术双年展。胡伟又一次获得了成功。
    张进小胡伟仅仅1岁,但命运之舟并不风顺,因“出身”不好,文革期间屡遭抄家,父母被打成“现反”,全家人历经坎坷,1968年,张进从北京随先行已去西北工作的父母下放到荒凉的陕西秦岭山区劳动,直到1976年返京。张进曾经有过进高等美术学府深造的机会,1979年,他以优异成绩考上中央美术学院中国画系研究生班,后因种种原因被拒之门外;1994年,他又参加中央美院首届高研班考试,并被录取,后因故停办。也许是上天有意安排,求学之路终与张进无缘。张进最终成为一名自学成材的典范,他至今仍在北京一所中学做美术教员。张进喜爱美术、绘画,几乎执著、痴迷到了极点,即使在家庭遭遇极度困境之中,也从来没有停止。在陕西,他慕名拜访石鲁、何海霞,接受前辈艺术大师的点拨,返京后又从师梁树年先生。他的画大胆吸收西方现代绘画语言,同时,又通过传统中国画的笔法去表现,在水墨画领域自创新格。张进笔下的作品,无处不传递出一种创造精神,尤其他的山水,画面看似既黑又乱,既野又怪,细观则丰富灵动,满纸激情,充满生机和张力。张进的画早为国内外画坛所瞩目。1995年,他的作品被享有“世界双年展之母”美誉的第46届威尼斯国际艺术双年展选中,参加了世界最高规格的美术展览,这是一份难得的殊荣,也是多少画家所梦寐以求并终生为之奋斗的。张进终于实现梦想,创造了美术史上的奇迹。同样,他的作品不仅被中国美术馆收藏,而且还被世界著名的西班牙巴塞罗那博物馆收藏。张进至今仍在不懈探索、拼博,从20世纪80年代初以来,他已开了无数次个人画展,出版多种画集,相信他未来的绘画必定有更大的发展。
    三人中,梁铨年最长,他生于1948年。梁铨现是深圳画院的一位画家,他1983年毕业于美国旧金山美术学院硕士研究生班,归国后曾当过中国美术学院的副教授,现为国家一级美术师。梁铨的作品明显带有西方文化色彩,作品中的抽象表现性很强烈。我收藏的梁铨这幅作品,名曰“心律”,画幅不大,整幅画是用无数条宣纸拼贴完成,然而画家在宣纸上又保留了中国画的笔触和墨韵,使两种不同文化恰到好处地得到融合。老实说,读梁铨的画(包括读胡伟和张进的作品),我自觉并沒有弄懂画中的真正含义,但有时我想,画不在乎是否读懂,只要可读、好看,就达到了赏画的目的。我读梁铨的作品,它给我有一种幽淡、典雅的印象,它引我进入的是一个唯美、尚真的纯净境界。这便是梁铨作品读后给我留下的真实感受。
    胡伟、张进、梁铨的作品如今为我所藏,我自知非常难得,我将倍加珍视。

 二○○四年二月二十八日    
    
 
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